#13

７４年のヒット１２曲でシリーズ屈指の傑作コンピ。

• マリア・マルダーというとこのＭｉｄｎｉｇｈｔ　Ａｔ　Ｔｈｅ　Ｏａｓｉｓ。エイモス・ギャレットの流れるようなｇを一躍知らしめた名曲。元々はイーヴン・ダズン・ジャグ・バンドやジム・クウェスキンのところでフォーク・ブルーズっぽい音楽をやってたが、ジェフ・マルダーと結婚後音楽的にも開花。ジェフ＆マリア、ベター・デイズを経てソロになりこれは唯一のヒット（＃６）。

• ジム・スタッフォードのＭｙ　Ｇｉｒｌ　Ｂｉｌｌはコーラス＆ハーモニー・セレクトの候補に上がった曲。ボビー・ジェントリーの旦那でＴＶ番組の司会をやってた人らしい。どうもこの曲ゲイの歌みたいだけど、ノスタルジックでいいムード。＃１３。
• ヴェトナム厭戦ムードが高まった時期だからこそのヒットともなった、Ｂｉｌｌｙ，Ｄｏｎ’ｔ　Ｂｅ　Ａ　Ｈｅｒｏ（マレイ＝カレンダーという英国のソングライター・ティームの作品）は、ペーパー・レイスとの競作になったが、＃１となったのはボー・ドナルドソン＆ヘイウッズのヴァージョン。いかにも７０’ｓらしいヒット曲だ。
• ヘイウッズはもう１曲、Ｗｈｏ　Ｄｏ　Ｙｏｕ　Ｔｈｉｎｋ　Ｙｏｕ　Ａｒｅを＃１５までヒットさせている。こちらはクライヴ・スコット＆デス・ダイヤーというジグソーのコンビが書いたもの。
• オランダ出身のゴールデン・イヤリングのＲａｄｅｒ　Ｌｏｖｅは、いささか時代がかったナンバーだけど、今聞くと妙にカッコいい。これは＃１３まであがった初ヒットで、８年後に”Ｔｗｉｌｉｇｈｔ　Ｚｏｎｅ”をヒットさせる。
• ”Ｂｉｌｌｙ　Ｄｏｎ’ｔ　Ｂｅ　Ａ　Ｈｅｒｏ”では＃９６と惨敗だったイギリスの４人組、ペーパーレースは、Ｔｈｅ　Ｎｉｇｈｔ　Ｃｈｉｃａｇｏ　Ｄｉｅで見事＃１となり借りは返した（何の？）感じ。こちらもマレイ＝カレンダー作で、実は職業作家によって作られたポップスと言うことがわかる。
• ヴァンガードからデビューしたｓｓｗのデイヴ・ロギンズのＰｌｅａｓｅ　Ｃｏｍｅ　Ｔｏ　Ｂｏｓｔｏｎは、メロディアスな名曲でいささか甘いものの素晴らしい。ちなみにいとこはケニー・ロギンズ。＃５。
• サザンロックのウェット・ウィリーは、ジミー・ホールを中心とした６人組だけど、いわゆるブルーズからの影響の強い従来のサザンロックとは少し違う。このＫｅｅｐ　Ｏｎ　Ｓｍｉｌｉｎ’は、ハーモニカも入って軽やかな印象だが、他の曲は結構重かったりする。＃１０。

• アンディ・キムというと、アーチーズの”Ｓｕｇａｒ　Ｓｕｇａｒ”の共作者で、こういったバブルガムヒットにかかわってきたと言う印象がある。このＲｏｃｋ　Ｍｅ　Ｇｅｎｔｌｙは＃１ヒットだが、途中のｓｙｎやｃｌａｖｉｎｅｔのソロが時代を感じさせる。
• 英国のビーチボーイズというと数あるが、曲単位ではファースト・クラスのＢｅａｃｈ　Ｂａｂｙが一番かも。エディソン・ライトハウスのトニー・バロウズが歌うブリティッシュ・バブルガム・スタジオ・プロジェクトで実体はない(^^)。最後の方のリフはストロベリー・スウィッチブレイドが引用。＃４。
• 終わりそうで終わらないエンディング（７”ではあっさり終わっちゃうけど）というとビリー・スワンのＩ　Ｃａｎ’ｔ　Ｈｅｌｐだろう。乱暴に言うとルーツロックだけど、ドニー・フリッツと並んで７０’ｓのクリス・クリストファーソン・バンドの重要なメンバー。チープなｏｒｇとパキパキいうｇが最高に気持ちいい。８０’ｓにはランディ・マイズナーらとブラック・タイを結成。
• トレイシー・ウルマンがファーストでカヴァーして有名になったリユニオンのＬｉｆｅ　Ｉｓ　Ａ　Ｒｏｃｋは歌詞に意味はなく、ロック関係の単語、固有名詞が超早口で連呼されると言うノヴェルティなもの。でもこれ楽しくて大好きなんだ。オハイオ・エキスプレスのジョーイ・レヴィンがｖｏ。